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他甚至在周末下午，特意去了一趟市图书馆，在哲学和心理学区域逗留了很长时间，翻阅了一些与“集体无意识”
、“知觉现象学”
相关的书籍——这是他精心设计的“饵料”
，一个符合他“对深层意识感兴趣”
人设的、合乎逻辑的行为。
他像一个演员，在无形的镜头和近距离的监视下，表演着一个对自身处境“一无所知”
的、逐渐对某些领域产生浓厚兴趣的刑警。
他需要让观察者相信，他的所有行为，都处于他们的监控和理解范围之内。
而在这种表演之下，他内在的“工具”
全速运转，如同精密的情报分析中心。
科塔尔冷静地记录着跟踪者可能出现的规律和模式；司汤达敏锐地捕捉着周遭环境中任何可能与跟踪者产生互动的细节（如停靠的车辆、路边的行人）；弗雷格利则持续扫描着那道“专注目光”
的强度和变化，试图判断其意图的紧急程度；异己手则像一台高灵敏度的记录仪，不断储存着与跟踪者相关的、模糊的体感“数据”
（比如，当那道目光特别集中时，指尖会传来轻微的压迫感）。
他在用自己的方式，反向收集着关于跟踪者的情报。
它们在实体监视的巨大压力下，没有崩溃，反而协同构建起了一套强大的、多维度的反监视系统。
它们让他不仅能“演”
，更能“看”
和“记”
。
他知道，这场在明处与暗处同时进行的、无声的较量，己经进入了最关键的相持阶段。
跟踪者的出现，意味着对方的耐心正在消耗，最终的“接触”
或许己经不远。
而他，必须在对方失去耐心、采取更首接行动之前，从这场危险的互动中，找到那个能一举扭转局面的……破绽。
他站在窗边，看着楼下那片被监视的街道，眼神冰冷而锐利。
猎人与猎物的角色，正在模糊。
他深吸一口气，感受着体内那些蠢蠢欲动的、渴望释放的“噪音”
。
下一次，当跟踪者，或者他们背后的指挥者，认为时机成熟，主动现身时，他将送给他们一份……意想不到的“回礼”
。
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