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他感觉到,自己的精神状态随之发生了一丝微妙的变化。
对自身处境的绝望感似乎淡化了些,取而代之的是一种更加客观的、带着一丝暖意的接纳。
就连左腿的疼痛,在这种状态下,似乎也变得更容易忍受。
这并非治愈,而是内在的调音。
他心中一动。
或许,这才是“弦音”
修炼的真正核心?不是追求强大的外在干涉力,而是首先完成内在的协调与整合?当内在的弦音趋于和谐(哪怕是动态的、充满张力的和谐),他对外界的理解和影响能力,是否会自然提升?
他暂时放下了接触硬盘的念头。
他意识到,在自身状态如此不稳定、对“弦音”
理解如此粗浅的情况下,再次贸然接触那个蕴含巨大秘密和风险的“先知之核”
,无异于玩火自焚。
他决定,将接下来宝贵的时间,全部用于这种内在的“调音”
练习。
他不再刻意追求某种效果,只是像一个初学者熟悉乐器一样,耐心地、反复地去“感受”
每一根弦的特质,尝试它们之间各种可能的组合与互动。
他用科塔尔的虚无去平衡司汤达的过度共鸣。
用弗雷格利的镜像去梳理异己手的混沌冲动。
用卡普格拉的疏离去调节自身与各种感觉(疼痛、饥饿、寒冷)之间的连接强度。
这个过程缓慢而艰难,充满了失败和混乱。
有时几种弦的力量会失控地纠缠在一起,引发精神上的短暂刺痛和晕眩。
但他没有气馁。
每一次微小的成功,每一次对某种新的“和弦”
的短暂捕捉,都让他对自身的理解加深一分,对那种混沌本质的掌控感(或者说“共处感”
)增强一分。
洞外的光线逐渐西斜,林间的阴影拉长。
洞内变得昏暗起来。
陆长年停止了练习,感到一种精神上的充实,尽管身体依旧疲惫不堪。
他摸索着,将刻痕芦苇和硬盘重新贴身收好。
他蜷缩在洞穴的角落里,听着洞外风声渐起,感受着黑夜的降临。
这一次,黑暗带来的不再是纯粹的恐惧和绝望。
在那片熟悉的混沌与黑暗中,他仿佛能听到自己体内,那五根弦在经历了白日的“调音”
后,发出的、虽然微弱却更加清晰的低语。
它们不再只是疾病的嘶吼,它们开始尝试……交谈。
而他,是唯一的听众,也是唯一的演奏者。
他的乐章,在这寂静的山林洞穴中,正以最缓慢、最基础的方式,谱写着一个无人知晓的音符。
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