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秦尤：“我能问下是哪个编剧吗？”
胡文博：“李寒香。
你要是想和她聊聊的话，我把她联系方式给你。”
秦尤：“好。”
她对这个名字有印象。
李寒香，一个现实派编剧，喜欢写小人物，她基本不写任何“酷炫”
的剧情，但她也不喜欢下重墨描绘苦难，所以写的小人物都是介于普通人和中产之间。
她所写的剧本很有个人特色，是一种平和温暖笼罩下的辛酸，如果单把她写的每一段对话拆出来看，都是让人会心一笑的愉快风格，但拼贴到一起，底色就显出了无奈。
她的剧本情节从不跌宕起伏，甚至是在刻意消减起伏，观众看她的电影，通常会觉得比标注的电影时长九十分钟要长得多得多，但又不是那种让人厌恶的漫长感，而是看完后会怅然若失。
秦尤记得她的几部电影，都是小成本，试图以小博大式的制作，成绩不算好也不算坏，就和她的剧本一样温吞。
这年头，爱看慢节奏电影的人还是比较少，大家早就已经被工业化的电影节奏惯坏了。
不过她是电影奖项的陪跑常客，基本回回都有提名最佳剧本，虽然回回都没拿到，但也足够证明她的实力有多稳定了。
知道她刚刚看的这剧本是李寒香所写后，秦尤倒是有些恍然。
女主在获得最后的机遇前，无论是群演时期，还是剧本花重墨写的和男主一起拍戏时期，经历的事确实都是李寒香喜欢写的风格，乍看好笑，实则道尽辛酸。
只不过因为写的是娱乐圈的故事，女演员这个身份天然就不够普通，所以没让她联想到李寒香上去。
而且结局十五页，从女主向男主告白到最后分手，剧情则称得上一句跌宕起伏，完全不是李寒香原本那种刻意从头温吞到尾的作风，所以她也完全没往对方身上去想。
恍然的另一点是，剧本对群演生活的刻画太详细，太精准，她原本觉得，或许作者是跟组编剧，且观察得比较细，但她还是觉得有哪里不对，因为剧本对群演生活的描写代入感实在太强了一点，不像抽离的观察者，更像是在写自己的体验。
不过她又想，或许是这个编剧太擅长与人共情。
但如果是李寒香写的话，那就好解释多了。
因为李寒香本就是群演出身，她二十多岁这段时间，就和剧本中的女主一样，在各种剧组打转，和别人争抢一些无关紧要的小角色，秦尤看这份剧本第一页就被打动，就是因为那些台词和剧情让她回忆起了她上辈子，十年看不到任何希望的挣扎。
如果不是她生来就自负，从来不信这世上有任何她做不到的事，或许她早就放弃这条路了。
李寒香也没有放弃，只不过，不像剧本中的女主角得到了意外的导演赏识，李寒香选择了另辟蹊径——给自己写剧本，让自己演主角。
她的第一个剧本——或者说是旁观者知道的她的第一个剧本，被估了个好价钱，但她主动压低了价格，就为了加一条条款进去，她要自己出演主角。
不过她最终还是放弃了，那部电影她最后一次演戏，那之后，不知道为什么，她就只写剧本而不出演了。
成了专职编剧后，她反倒有了比原先当演员时更大的名气。
胡文博告诉秦尤，李寒香是拿她当原型写的这剧本时，秦尤其实觉得这个女主角并不像她，更像李寒香自己。
不过这些都不是重点，重点是，秦尤对这个剧本的感觉很好。
她对这个剧本有无限的信心。
这份剧本保留了李寒香一贯的长处，但又靠题材补足了她原本的短板，她从前喜欢写的故事太普通，她能把普通的故事写出韵味来是她的本事，但不管怎样，大多数观众去电影院就是想看点自己生活中永远不会发生的事，而不是看人将自己的普通生活搬上大荧幕。
女主是籍籍无名的演员，这个身份既能发挥李寒香的优势，又能引起观众的好奇心，她写得再扎实再现实都没关系，观众本来就喜欢“演员的生活到底是怎么样的？”
这种揭示嘛。
与此同时，剧本前八十多页维持了李寒香一贯的温吞，把所有可能的剧情转折都消湮于无形，但这漫长的温吞可以理解为引爆最后短短十几页的铺垫，就像一道长长的引线烧了很久终于引爆炸弹，观众走出电影院时记住的，不会是那漫长的引线，而是最后的爆炸，而且因为有了前面平静的衬托，最后的爆炸显得那么绚丽而动人，所以冲击感也有了。
其实如果说句老实话，秦尤更喜欢李寒香平时的风格，那种极致的平淡与克制，一种回味悠长的平淡。
但她也清楚，这种类型的电影受众极小，李寒香已经将它做到了极致，成绩也就是不温不火而已。
所以从纯粹功利的角度来讲，这就是“补足了短板”
。
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