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陶玉墨听林朝阳要挂电话，连忙说道。
“还有什么事？”
“近藤女士她现在有个想法。”
“什么想法？”
“她想成立一个以你名字命名的文学研究会。”
林朝阳脑子有点没转过来，这玩意……是饭圈？
研究会肯定不是饭圈，重在“研究”
，近代以来这种组织并不罕见。
比如在本世纪的二十年代，茅盾先生就曾起成立了文学研究会这个追求新文学的进步文学团体。
主要成员包括了周作人、郑振铎、郭绍虞、朱希祖、瞿世英、蒋百里、孙伏园、耿济之、王统照、叶圣陶等诸多名家。
其宗旨是：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。
只是林朝阳一个外国作家，仅仅是在日本出版了一部小说而已，竟然有人要给他在日本成立文学研究会。
这颇有点后世的资本家强捧自己的丑儿子、丑女儿的感觉。
当然了，林朝阳的作品和水平肯定不算“丑”
，但问题是他之前在日本出版的可是《闯关东》，这部小说的后期是写到了日寇侵略东北的情节的。
这也就是八十年代日本的民族自信上来了，文学界和民间又充斥着Z派人士。
要是放在二十年后，就算是能引进日本国内，恐怕也会被喷的狗血淋头，更别提有什么销量了。
林朝阳又详细询问了陶玉墨几句，本以为这只是近藤直子一个人的小打小闹，可听了一会儿他就现有些不对了。
二十多个教授、副教授参与？还有六个作家、九个评论家？
林朝阳一时间有点恍惚了，我在日本的名气有这么大了吗？
“近藤女士说，《闯关东》在日本文学界相当受欢迎。
很多评论家认为，你这部作品比日本的那些大河小说有深度的多，完全没有可比性。”
大河小说，原本是法国文学中的一种形式，也被叫做江河小说，特指那种多卷本连续性并带有历史意味的长篇巨著。
罗曼·罗兰的《约翰·克里斯朵夫》、于勒·罗曼的《善良的人》，罗杰·马丁·杜加尔的《蒂波一家》都属于这一类作品。
大河小说的一大特点就是以人的经历来反应历史环境，基本都是真实历史的映射。
但在传到日本之后，大河小说却出现了基因突变，基本变成了演义小说。
而且日本人觉得这玩意逼格高，还把作品和作家们都捧起来了。
日本国内最为知名的大河小说作家就是司马辽太郎，一度是日本人最喜爱的作家，地位高的不得了。
日本由此还演化出了他们独有的大河剧，自五十年代出现以来广受日本民众欢迎。
“姐夫，我怎么感觉你在日本比在国内还火啊？”
陶玉墨调侃道。
“都是虚火。
一小撮人捧而已，你去街上问问，有几个日本人知道我的？”
林朝阳非常清醒的说道。
他又接着说道：“行了。
近藤女士愿意搞研究会就搞吧，这事你就别掺合了，办完了事就赶紧回来。”
“知道了。”
陶玉墨态度敷衍，好不容易出国一趟，不好好玩两天怎么能行呢？
“近藤女士还说让你帮忙给文学研究会题个字。”
她又说道。
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