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静！
整个会场静得可怕，针落可闻，所有人屏住呼吸，面面相觑，气氛降至冰点。
终于，先锋派的作家们再也按耐不住，据理力争道：“方老师，拉美魔幻现实主义文学可是世界文坛上独树一帜的派别，马尔克斯更是这种文学派别里的代表人物，就连诺贝尔文学奖……”
“除了《百年孤独》，你们看过马尔克斯的其他作品吧？”
方言直接打断道。
“当然！”
马源等人如数家珍地报出《霍乱时期的爱情》、《一桩事先张扬的凶杀案》等等。
“既然你们看过他的这些小说，怎么还会说出他的作品都很魔幻呢？”
方言道：“马尔克斯的大部分作品要么现实，要么就是现实压倒魔幻，那些幻境、梦境甚至梦魇般令我们觉得不可思议的情节，大多数都有着现实的依据与原型。”
“像《没有人给他写信的上校》，那永远不可能等到却一直被期盼着的战争抚恤金，《霍乱时期的爱情》中那个下象棋自杀的男人，男女主角更是取材于马尔克斯父母早期的爱恋经历，而《百年孤独》中数量繁多的涂着十字的私生子，不断打造着金鱼的上校，甚至于那些或吃墙灰、或做寿衣、或一辈子留存处女之身的女人们，都是拉丁美洲民族在历史上所遭受的种种灾难和不幸……”
此话一出，立刻引得众人连连点头，拍手称是。
“在马尔克斯的小说里，魔幻和现实两个概念并不是平等的，不是5o%的魔幻和5o%的现实，而是5%的魔幻与95%的现实。”
方言道，“我的《狩猎》是如此，描述墨西哥农村的阶级压迫和剥削的《佩德罗·帕拉莫》也是如此，卡夫卡的很多小说同样如此，魔幻真正的源泉是现实。”
“这……这……”
余桦犹两眼圆瞪，对魔幻现实主义和先锋文学的认知在这一刻彻底被颠覆。
马源、格非、残雪等先锋派作家试图辩解，但是无从下嘴，一时间竟无言以对。
“我们先是现实主义作家，然后才是用了魔幻、幻觉现实主义的手法来写作。”
方言道：“一切的一切，都是基于社会现实的创作，我和马尔克斯一样对‘魔幻现实主义作家’、‘幻觉现实主义作家’这种称谓很反感，就像传闻里朱元璋怒斩画师的感受一样。”
“什么意思？”
王硕转头看向钟阿城，就见他轻而易举地说出典故。
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