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她一晚比一晚唱得好，更单纯，更明澈，手势动作也没那么繁多了。
她的代理人兼教练，马蒂鲁宾每周来几次看她演出。
在她演完后，就在一张桌子边或她的化妆室里同她谈一个小时或更久一些。
他是个矮壮的圆脸汉子，大约35岁，头发苍白，戴一副很厚的无镜框眼镜。
他那身肩部过宽，裤腿肥大的套服表明那是从百老汇购买的，不过颜色却是不太刺眼的棕色和灰色。
威利同他说话时很随便。
他确信鲁宾是个犹太人，但并不因此而轻视他。
威利喜欢作为群体的犹太人，喜欢他们的热情、幽默和机警。
这是真的，尽管他家住在犹太人买不起的房地产开发区里。
除了与鲁宾的这些谈话外，梅的每两次演出之间的时间全都被威利垄断了。
他们通常坐在化妆室里抽烟聊天——威利是受过教育的权威，梅是态度一半恭敬一半挖苦的无知学生。
这样过了几个晚上之后，威利说服了她改为白天见面。
他带她参观现代艺术博物馆，但那却是一次失败。
她在看达利萨尔瓦多达利（salvadordali，1904－1989），西班牙超现实主义艺术大师，著名的加泰罗尼亚画家。
——译者注、夏加尔马尔克夏加尔（marcchagall，1887－1985），俄裔法籍画家，犹太人，生于俄国，1922年移居国外，后定居法国，他是第一个用图画记录梦境世界的人，他的作品对超现实主义产生了一定的影响。
超现实主义流派是以马尔克夏加尔为起点的。
——译者注和切尔利塔切夫帕维尔切尔利塔切夫（paveltchelitchew，1898－1957），生于俄国，1923年定居巴黎，最初为抽象派画家，后与抽象派决裂，成为超现实主义画家，创作了像萨尔瓦多达利那样以极大的技术精确记录的奇异的幻象。
——译者注的杰作时，瞪着眼大惊小怪，还突然大声笑了出来。
他们在大都会博物馆里的情况好一些。
她立即就被勒努瓦皮埃尔奥古斯特勒努瓦（pierreaugusterenoir，1841－1919），法国印象派著名画师，他与克洛德莫奈（claudemonet，1840－1926）可说是印象派的创立者之一，他是印象派中惟一擅长使用黑色的画家。
——译者注和埃尔格雷科埃尔格雷科（elgreco，1541－1614），西班牙画家，作品多用宗教题材，并用阴冷色调渲染超现实的气氛。
——译者注深深地陶醉了。
她让威利又带她去了一次。
他是个好讲解员。
当他给她简略地介绍惠斯勒詹姆斯艾博特麦克尼尔惠斯勒（jamesab波ttmcneillwhistler，1834－1903），美国画家，长期侨居英国，作品风格独特，线条与色彩和谐。
——译者注的生平事迹时，她喊道：“哇，这些东西真的全都是你在大学四年里学到的吗？”
“不全是，从我五岁时起母亲就带我参观博物馆。
她是这里的博物馆的赞助人。”
“哦。”
姑娘有点失望地说。
威利不久就得到了布朗克斯糖果店的电话号码，并且在梅与那个俱乐部的签约结束之后还继续互相约会。
4月里，他们的关系发展到包括在鲜花盛开春色满园的公园里长时间散步，在昂贵的餐馆里就餐，在出租车里亲吻和赠送诸如牙雕小猫、毛茸茸的小黑熊以及许多鲜花之类的礼品等等。
威利还写了一些拙劣的十四行诗。
梅将它们带回家，一遍又一遍地读，感动得热泪盈眶。
以前从来没有人给她写过诗。
4月下旬，威利接到了征兵局的明信片，请他去检查身体。
这个警报信号使他记起了战争，于是便立即去了海军军官招募站。
他被编进了后备海军学校12月那一期。
这使他远离了陆军的魔爪，有了可以在较长时间内免服现役的机会。
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