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很多时候，故事强于画面，当然，构图好能够让人赏心悦目，但是，对于一个电影来说，
最根本的还是故事。
娄烨、刁一男这些导演，他们的画面构图，景别上的选择，都很渣，不过只要故事不掉分，就能够让观众接受。
张艺谋的每一个画面都力求完美，但剧情薄弱，也难免被观众吐槽的厄运。
每个导演都有不同的审美风格，在表演方面，每个导演也有自己的一个标准。
中国的电影、电视剧、话剧分别都有不同的表演方式。
冯小刚和姜文，徐科和宁浩，他们多多少少都有差别，差别就在表演的度上。
话剧最有范儿，
电视剧则要求贴近生活化，但还是要高一点，电影是一个国家影视表演艺术的最高水准，可以说，电影对表演的要求是最高的，也是最真实的，甚至可以说本来就应该是这个样子的。
改革开放三十年，中国的影视剧，在表演方面进步缓慢，
一个很重要的原因是那些『霸主』，很多导演掌握了上层的资源，有意于此发展的年轻人难有机会。
娱乐圈很封闭，剧组也是师傅带徒弟，哪管你什么学历，要想进去，你得有人带你才行。
这就导致人才上升的渠道闭塞，狭窄。
所以，我们国家到现在都是五六十岁的老家伙威风凛凛，而后少有走上去的；两天后，圈里冒出刘诗诗被强制补税的传言，令几位姐们儿哭笑不得；不就是想出手点股票嘛？
至于吗？
真正知道诗诗想法的，也觉得奇怪，
因为麻花如今正是风头正劲的时候，怎么会出手股份呢？
肯定是急需用钱，所以，补税是有可能的！
作为小剧场走出来的麻花团队，无论外表上看起来比德云社、赵家班之类“高知”
多少，但在其作品的底色和立意上，
都还是极度向着市场和庸俗妥协的。
看过三五场以上麻花剧场的朋友都该知道，媚俗、性擦边、无厘头、故事和人物的行为逻辑稀烂，几乎是存在于每一部麻花剧的普遍问题。
看一场麻花，和小园子里听一场郭老板的三俗相声，
本质上并无区别。
无非是麻花毕竟是戏剧打底，影版改编的完成度远好于纯跨界玩票的德云社罢了。
以电影作品而论，夏洛特几乎是麻花名作里最合适改编的作品，虽然前述的各色问题都有，
但其故事的工整度、对舞台感的不依赖度、魔幻与现实的平衡度，都在麻花剧中首屈一指，麻花用它开头炮，当然是综合考量后非常安全也明智的结果；即使如此，它还是在最后的收尾处遭到了极强烈的“三观质疑”
，
严肃电影评价与小剧场创作取向的天然矛盾，已露端倪。
而其他的麻花作品，则源于天然的“底子弱”
，在改编上存在更多的水土不服。
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