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郭凡曾说过，贡戈尔的学习能力很强，而这次并不是拉他来做演员，而是写剧本，八个编剧写了一百万字之后，终见雏形。
在此期间bj电影学院导演系副教授王红未及北大心理学教授钟结也给予了非常多的专业帮助。
为了完善世界观，编剧团队甚至编纂了一套“百年编年史”
。
而让郭凡非常“有底”
的剧本设置，
来自于他去美国与工业光魔聊特效时对方给予的反馈，在对方表明并不能“便宜点儿”
之后，说他们对于科幻的思考很有意思。
一个是我们逃离都要带着地球，带着家的设置，以及我们救援部队人数多达150万人，
浩浩荡荡的人冲了出去，为什么？
因为其实这是集体主义的表现，集体主义中国人特别容易理解。
我们没有‘钢铁侠’，但是有一个一个的普通人，他们集聚在一起的时候，整体就是超级英雄。
紧接着文字落地为概念图的过程，在最初就让郭凡的合作者张博兴奋。
那时距两人上一次合作已经过去两年，当郭凡告诉他要拍摄刘慈欣的作品时，张勃与他一样重燃了儿时对科幻的憧憬，一万座的行星发动机，
冰封的bj与上海，太空站、地下城，“这是多么恢弘壮烈的科学幻想！”
更加令人兴奋的，无疑也是最贵的，就是流浪地球的特效镜头，美国特效公司一个s级的特效镜头5-7秒就是20万美金，老孟和郭凡在商议之后，
决定启用国内特效公司，视效总监丁燕在电影上映之后自豪地表示，两个中国本土的特效公司rangevfx和revfx完成了将近一多半的镜头。
目前观众的反应是很满意的，而郭凡也非常明白流浪地球的特效达不到好莱坞一线水平。
“全片2003个镜头，每个镜头改100版很正常，最多一个镜头我们修改了251版。
那段时间，他脑子里全是特效镜头，其他事一概都记不住，整个人跟傻了一样，非常痛苦。”
目前全世界内做到最好的就是诺兰的星际穿越、
雷德利斯科特的火星救援等少数作品，其中加州理工的理论物理学家kipthrne在与星际穿越特效公司合作期间发现了一些意想不到的物理现象，随后有关可视化黑洞的论文便在科学期刊ssialanqantgravity上发表。
流浪地球远远达不到这样的级别，在最开始郭凡咨询一位老师：洛希极限距离木星到底有多少公里，老师说他需要跟两个博士生一起研究一个半月来确定这个数字，郭凡在考虑过后，他决定将标准定为“逻辑自洽，不被证伪便好”
。
另一方面，特效与置景的精致程度也反向影响着演员表演的真实度，动画片的背景是简笔画，但只要接受了这样的设定观众就会关注感情和人，并且脑补了所有的细节。
剧组的美术和特效水平是确定的，演员的表演就要与之匹配，
它居于卡通和真实中偏真实的那一个点，而这一点是在拍摄到第五天时，郭凡才想到的，于是之前所有的戏都重新拍过。
回到燕京的第二天，郭凡和贡戈尔第一次来了泰禾小区，同行的还有徐峥和郭韬；
“峥哥，你那囧系列第四部准备的咋样了？”
光头徐将车缓缓驶入小区，沿着已经青草依稀的道路向前开：“正考虑是放在印度还是新西兰，大纲倒是有了，内容还润着呢！”
郭凡好歹也拍了三部电影，一些业内的传闻他也略知一二，
港囧之后就有小道消息说，因为港囧的失利，万重山有可能收回版权，交给自己旗下的导演继续；没人觉得这条消息不靠谱，甚至不少影视公司老板还给钟丽妨打过电话，询问合作的可能；有了孟轻舟这个开挂的在，
徐峥的囧妈是肯定不可能再出现了，年初的时候，他的剧本被老孟和宁浩等人批的狗血淋头；说他是又卖又当，毫无重点；得，老徐也是久揍江湖的人，被哥几个一通喷后，干脆利落的舍弃了已经成型的剧本，再起炉灶；
“唉，系列片太难了，等这部囧系列拍完，我是绝对不碰系列片了！”
国内系列影视剧做好了的，好像还不少，譬如黄飞鸿系列，琅琊榜系列出了第二部，而绣春刀系列反响也不错；本来文艺界的手艺活，好的产品本就难产，
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