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所营造的热闹场景颇为相似。
张祜的诗通过描绘城门大开、灯火通明的景象，以及宫中舞女连袖起舞、歌声响彻天际的画面，展现了元宵节的盛大与热闹。
而《迎春》此句则以锣鼓声为切入点，突出了节日的欢快节奏和人们欢乐的心境，让读者仿佛身临其境，感受到那扑面而来的喜庆氛围。
“行人已着春衣早”
一句，视角从热闹的节日场景自然地转换到街头的行人身上。
诗人敏锐地捕捉到行人早早穿上春衣这一细节，这一细节不仅是春天来临的直观体现，更蕴含着人们对春天的殷切期盼和迎接春天的喜悦之情。
在唐诗中，许多诗人善于通过描写人们的衣着变化来反映季节的更替，从而传达出时光流转的微妙情感。
例如王安石的《泊船瓜洲》，虽未直接提及春衣，但“春风又绿江南岸”
这句千古名句，以一个“绿”
字生动地描绘出春风吹拂下，江南大地焕然一新的景象，让读者深切感受到春天的蓬勃生机。
《迎春》中的“行人已着春衣早”
同样如此，它以细腻的笔触描绘出人们因春天的到来而做出的生活变化，从侧面烘托出春天的魅力，以及人们对春天的喜爱与欢迎。
诗的结尾“东风吹得桃花娇”
堪称点睛之笔。
“东风”
在古诗词中常常被视为春天的象征，它带着温暖与生机，唤醒了沉睡的大地。
正如李商隐在《无题》中所写“相见时难别亦难，东风无力百花残”
，这里的“东风”
虽带有一丝无奈与哀愁，但依然承载着春天的气息。
而在《迎春》中，“东风”
带来的是桃花娇艳绽放的美好景象。
“桃花娇”
运用了拟人的修辞手法，赋予桃花以人的娇俏姿态和柔美神韵，仿佛桃花是一位羞涩的少女，在东风的轻抚下，展现出迷人的风姿。
这一句以景结情，通过描绘桃花盛开的艳丽画面，将诗人对春天的赞美之情推向高潮，同时也给读者留下了无尽的想象空间。
这种以景抒情的手法在宋词中极为常见，许多词人通过对自然景色的细腻描绘，抒发内心深处的情感，使词作韵味悠长，耐人寻味。
《迎春》一诗巧妙地借鉴了唐诗宋词的表现手法和意境营造方式，将元宵节的热闹与春天的生机完美融合。
它不仅描绘了节日的欢乐氛围和春天的美好景象，更传达出人们对美好生活的向往与追求。
这首诗犹如一幅精美的画卷，在传统佳节的背景下，展现出春天的独特魅力，奏响了一曲充满希望与活力的迎春赞歌。
：（）唐诗宋词漫话
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