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、“正隔水”
至“拖尾”
“裱成。
“天头”
是用以装饰和保护画心的，一般用深色绫绢料镶成。
“引首”
是用来题写手卷名称的，过去一般用冷金笺，现在改用染色仿古笺纸镶成。
“拖尾”
选用有旧气的宣纸接成，是留给鉴赏者用来题词的，另一个作用是加大手卷的轴心圆周，所以，至少要长达二丈左右，一般要用三张宣纸托好后裁开粘连而成。
因为轴心粗大，画心卷起弯度增大，这样就能有利于保护画心。
为了使天头、引首、拖尾与画心分清眉目，不致紧接而又增加美观，又需要有一相隔的镶条，这就是“副隔水”
和“正隔水”
，一般用淡色绫绢料镶成，但也要有深浅之分，方不致单调。
这就是手卷的大致装潢方式。
大约推进十公分，出现“引首”
，四字行书“丹青不渝”
。
引首上面的题词一般是以题写书画名称或高度概括的品评，多为四字。
“丹青不渝”
一词，既有称赞这幅画“永远都会被人铭记”
的意思，也有收藏者表明自己的“收藏之心永不会变”
的态度。
落款“袁孟昂”
，钤印“留春亭主人”
。
卢灿的眼睛落在袁孟昂的落款上，略作停顿。
袁孟昂此人，卢灿自然不会陌生，袁世凯六弟袁世彤！
玖宝阁与这位袁孟昂，可谓恩怨交织！
就是他，安排人偷走玖宝阁北宗上一代宗主，豫东三绝朱飞仙所藏的小盂鼎！
这件事还导致朱飞仙大怒，将裴锦圣逐出门墙，差点导致北宗断了衣钵！
但是，袁家与张博驹张家，可谓世交，张家兴盛甚至三四十年代张博驹能财力购买文物藏品，多半都赖于袁家早年的提携。
张博驹张老与袁家几位后人，关系都不错！
没想到，这件《王会图》竟然是袁孟昂的藏品？
手掌徐徐往右推动，又露出一篇小楷文字。
“光绪十四年春，余偶得阎宗高讳立德先生大作《王会图卷》，欣喜若狂，珍之惜之……于宣统元年仲夏以作裱记之。”
落款依然是“袁孟昂”
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