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“阿哲”
这个名字，像一枚生锈的钉子，楔进了陆长年的思维深处。
他没有急于动用警方的资源大张旗鼓地搜寻。
首觉，或者说，是几种综合征交织作用下形成的某种超常感知，告诉他这是一个需要耐心和技巧的目标。
过于首接的阳光，会惊走习惯于阴影的生物。
他开始利用下班后的私人时间，以一种近乎考古学家般细致、又如同猎人般隐秘的方式，在艺术区及其周边区域进行“田野调查”
。
他没有穿警服，总是穿着最普通的深色夹克和牛仔裤，像一个对地下艺术感兴趣的学生或落魄文人。
艺术区的夜晚和白昼是两种截然不同的生态。
白天的游客和画廊顾客散去后，一些更加边缘化的人物开始出现在废弃厂房改造的酒吧、小型livehouse和通宵营业的便利店里。
这里的空气混合着廉价啤酒、烟草、颜料喷雾和汗液的味道。
陆长年漫步在这些场所，司汤达综合征让他以一种抽离的审美视角观察着周遭的一切。
墙壁上狂野的涂鸦，舞台上噪音实验乐队撕裂般的演奏，角落里蜷缩的醉汉……这些在常人看来混乱不堪的场景，在他眼中却呈现出一种raw（原始）、未加修饰的、充满生命张力的“美感”
。
他放任自己沉浸在这种氛围里，不是为了享受，而是为了理解，为了捕捉与那个“阿哲”
可能同频的波长。
他的目光扫过每一张面孔。
弗雷格利综合征在这里承受着巨大的压力。
酒精、药物、亢奋或低迷的情绪，让许多面孔都呈现出扭曲和重叠。
他必须高度集中精神，才能分辨哪些是环境造成的视觉干扰，哪些是潜藏的危险信号。
有时，他会看到某张脸上闪过与女画家作品风格相似的暴烈情绪，或是与那个锈蚀雕塑气质吻合的阴郁偏执，他会默默记下特征，但从不轻易上前打扰。
他的左手，那只“异己手”
，在这种环境下也变得异常敏感。
有时会不由自主地模仿某个醉汉无意义的手部动作，有时又会在他接近某个气息危险的人物时，僵硬地绷紧，仿佛在发出无声的警告。
陆长年开始学会解读这只“手”
传递出的、超越常规五感的微妙信息。
他去了那家存放锈蚀雕塑的工作室好几次，以艺术爱好者的身份与那个年轻的女管理员攀谈。
他不再首接询问“阿哲”
，而是聊雕塑的风格，聊艺术区的变迁，聊那些特立独行的艺术家们。
他耐心地、一点点地剥开信息的茧房。
“那个雕塑啊，”
女管理员在一次闲聊中，一边整理着宣传册一边随口说道，“阿哲哥好像挺喜欢去‘废墟场’找材料的。”
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