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他没有急于前往。
他先是以“寻找拍摄灵感”
的摄影师身份，去那个艺术园区踩了几次点。
他背着相机，穿着便服，漫无目的地在园区里游荡，用镜头（有时是真实的，有时只是伪装）记录着那些斑驳的墙壁、奇特的雕塑和形形色色的人物。
司汤达综合征让他能更好地融入这种艺术氛围，甚至能就某些作品的“理念”
与偶遇的艺术家进行一些看似深入的交谈。
他仔细留意着园区内的动静，寻找着任何可能与“私人工作室”
相关的蛛丝马迹——比如，某些特定风格的人员频繁出入的场所，或者挂着不显眼标识、却显得格外低调的门面。
几次踩点后，他初步锁定了一栋位置相对偏僻、外墙没有任何招牌、但安保措施（监控探头、厚重的防盗门）明显严于周边其他工作室的三层小楼。
他观察到，进出那里的人衣着风格都很统一（深色、宽松、带有某种特定元素的配饰），神情淡漠，彼此间很少交流，与园区其他艺术家的活跃氛围格格不入。
时机选择。
他需要一個合理的理由接近那里。
首接上门要求纹身显然太过突兀。
他决定利用一次园区内小型地下音乐演出的机会。
这类演出往往是那个圈子成员聚集和交流的场合。
机会在一个周五晚上到来。
园区一个废弃仓库里举办了一场噪音实验演出。
陆长年以摄影师的身份混了进去。
仓库内部光线昏暗，烟雾缭绕，震耳欲聋的电子噪音如同实质般撞击着所有人的感官。
空气中弥漫着汗水、烟草和某种隐约的、甜腻的异味。
陆长年端着相机，在拥挤、晃动的人影中穿梭。
科塔尔的抽离感让他能在这片狂乱的氛围中保持内心的冷静，如同一个置身事外的观察者。
司汤达综合征则全力运转，将眼前这混乱、癫狂的景象解析为一幅充满原始生命张力的行为艺术现场。
他的目光如同猎鹰，在人群中搜索着与那栋小楼进出者气质相似的面孔。
他看到了几个。
他们大多站在人群的边缘，没有像其他人那样投入地摇摆，只是静静地站着，眼神空洞或带着一种居高临下的审视，仿佛在参加一场与自己无关的仪式。
演出进行到高潮，人群愈发躁动。
陆长年看准时机，假装被人群推搡，一个“不小心”
，撞到了其中一个穿着黑色连帽衫、眼神冷漠的年轻人身上，手中的相机（特意用了旧的备用机）“啪”
地一声掉在了地上。
“妈的，没长眼啊！”
年轻人皱眉，语气不善。
“对不起，对不起，人太多了。”
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