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他就是一个行走的悖论，一个活的混沌系统。
无需否认，无需恐惧，只需……理解，并找到与之共存的方式。
他再次拿起那根刻痕芦苇，指尖轻轻抚过那些凹凸不平的线条。
这一次，他不是在注入精神力激活它，而是在“阅读”
它。
他闭上眼睛，将意识沉入那些刻痕，仿佛在触摸自己昨夜那混乱而强烈的内心波动。
他“看”
到了科塔尔的冰冷笔触，如同刻痕中最深、最首的线条，代表着绝对的基底。
他“感受”
到了司汤达的起伏韵律，那些扭曲的弧线和突然的转折，是情感共振的痕迹。
他“分辨”
出了弗雷格利的锐利角度，是试图在混乱中建立秩序和分辨的尝试。
他“体会”
到了异己手的爆发性力量，那些深陷和断裂处，是混沌之力的宣泄。
他甚至隐约捕捉到了卡普格拉那无形的影响，体现在刻痕与刻痕之间那些微妙的、看似断裂却又隐隐相连的关系上。
这不仅仅是一堆刻痕。
这是一幅地图，一幅他自身内在宇宙的、粗糙而真实的地形图。
一种明悟，如同这逐渐明亮的晨光，缓缓照亮了他的意识。
顾沉岩所说的“弦”
，并非某种需要外求的神秘力量。
它就在他体内，就是他存在的本质。
而“演奏”
，也并非一定要是惊天动地的攻击或防御。
它可以是这样细微的感知，是这样内省的“铭刻”
，是这样与环境的悄然共振。
他重新捡起一块边缘锐利的小石片。
这一次，他没有急于在新的芦苇上刻划。
他只是握着它，感受着石片的冰冷和粗糙，然后将注意力集中在自己的左腿伤口上。
他引导着科塔尔的虚无，去“包裹”
那尖锐的疼痛，不是消除，而是将其视为一种需要被“记录”
的感觉。
他调动司汤达的共鸣，去细微地体会那痛楚中蕴含的、身体自我修复时产生的、微弱而坚韧的“生命力波动”
。
他运用弗雷格利的镜像，去“看清”
伤口周围肌肉组织的紧张和血液流动的阻滞。
他甚至尝试着，将一丝卡普格拉的疏离，作用于疼痛感与自身“核心意识”
之间的连接上，并非完全切断（那会导致麻木和危险），而是将其“推远”
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