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新文在追求古董文化的融合创新之路上，并非一帆风顺，而是困难重重。
首先，资金的短缺成为了新文面临的一大难题。
为了开展古董数字化项目，需要购置先进的设备和技术，这需要大量的资金投入。
尽管新文四处奔走，寻求投资和赞助，但很多时候都吃了闭门羹。
“我们这个项目虽然前景广阔，但目前风险较大，需要再考虑考虑。”
投资者们的拒绝让新文感到无比沮丧。
同时，技术难题也接踵而至。
在将传统工艺与现代设计理念相结合的过程中，新文发现现有的技术无法完美地实现他的构想。
比如，在尝试将古老的木雕工艺应用到现代家具设计中时，木材的处理和雕刻精度总是达不到预期的效果。
新文与技术团队日夜探讨，尝试各种解决方案，但进展缓慢。
“这技术难关要是突破不了，整个项目都得停滞。”
新文心急如焚。
人才的匮乏也是一个棘手的问题。
古董文化领域需要既懂传统工艺，又熟悉现代技术和设计理念的综合性人才，但这样的人才凤毛麟角。
新文花费了大量的时间和精力去招聘和培养，但效果并不理想。
“专业人才不好找啊，好不容易招来几个，干不了多久又走了。”
新文无奈地叹息。
在推广融合创新的成果时，新文又遭遇了市场的冷遇。
大众对于新的古董文化产品接受度不高，认为其失去了传统的韵味。
“这东西看着不伦不类的，还是传统的古董有价值。”
消费者的质疑让新文感到挫败。
此外，行业内部的保守势力也对新文的创新举措表示不满和抵制。
他们认为新文的做法破坏了古董文化的纯粹性，是对传统的亵渎。
“你这是在瞎折腾，把好好的古董文化给搞乱了。”
保守派的指责让新文承受了巨大的压力。
新文还面临着法律法规的限制。
在古董的修复和创新过程中，稍有不慎就可能触犯相关法律。
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