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方沂在共和时代的高管会议上伸出手指，“人、钱、和创意。
但是归根结底是人，大陆是受行政逻辑影响很严重的影市，它的资源聚集很多时候不按照市场分配，所以我们要上市吗？”
“暂时没有必要，”
方沂道，“华艺帮我们蹚出一条路了，它就是在有钱有人的情况下，被我们击败的……何况现在钱和人我们有的是，这个市场真的稀缺的资源是金顿这种渠道，一些有话题的大制作电影，有它我们就能做，能放映，没它确实也能做，但是有麻烦，我不想要麻烦。”
“你们看过动物世界吗？非洲大草原的生态链里面，我发觉大象独成一派，而现在我们的房间里正有一头大象，不能提它，躲不过它，那只能积极的适应。”
“两年前我在base对那些老外说，大陆影市不一样，大陆是特殊的，base和共和时代要使劲扎在这片泥巴地一起长，做这个泥巴地的代言人。
我今天还是这么想的，华艺这些都不够格，该我们来做。”
考察】
这话当然过于乐观主义，但老板说的话是圣旨，他说怎么样就怎么样。
各家影视公司都有自己的拍片风格，往往和创始人定下的基调有关，后续再根据市场的发展慢慢的摸索其他类型片，一遇到了失败就缩回触手，继续深耕自己的作业区。
比如华艺的贺岁片，曾经和冯大炮深度绑定；伯纳影业的好球区是和港地电影人合作，像是《十月围城》、《窃听风云》系列、《澳门风云》系列、《龙门飞甲》……很多时候观众甚至以为这是家港地公司。
为什么要提到这两家？因为华艺是民营影视公司第一个在a股上市的，而伯纳则把第一个的名头带到了纳斯达克。
他们各自的路分别被方沂干碎，华艺的《狄仁杰》系列片半道崩殂，伯纳更惨，以上港片皆是没赚到大钱的典型，在这个市场，扩张的不够快等于后退。
而且伯纳的气运似乎要被方沂夺了啊——先前说过关注金盾影视的“业界精英”
，正是伯纳影业。
该公司终于意识到港片不卖座，决心做国产主旋律大片，换个大腿抱。
伯纳这个公司的缺点，就是发现一个系列赚钱之后，毫不在乎审美疲劳，恨不得接下来把这种系列拍臭拍烂，如果没有赚钱的系列片，就攒一波钱瞎几把投资，比如它们的演艺经纪公司、广告公司、多厅影院以及海外发行公司，对了，他们还注资了范美人的工作室。
全是落后一个版本的理解，就连运气也不好，它们的股票跌一点也不稀奇。
共和时代之后的主线，是维持相当产量中小成本片的同时，每年有一两部主旋律片，并塑造自己的系列长片。
那么，还是得回到《流浪地球》啊。
方沂再次来怀柔影视基地，为后面的领导来访做提前准备。
这位喜欢科幻的老同志曾在宣传系统工作，自己也喜欢科幻喜欢特效，也许来共和时代不仅仅是出于表态，也有他个人的情感。
当天的接待人主要是方沂和郭凡，中影新任掌门人也就是曾经的焦秘书也会在场。
提到焦秘书，郭凡张口就问中影前任，“那韩三爷在干什么？”
“在我们公司当顾问。”
方沂说。
郭凡回忆道，“我是知道这么一回事，但怎么从来没见过他？我是说，他真正在干什么？”
方沂摊了摊手，“顾问，我都说了，顾问。
你没什么问题的时候，是用不着他的。
人家低调着呢，说不定在家遛鸟养鱼，出来高调什么，不烦吗？”
郭凡摇头：“真有什么问题的时候，也用不着他！
你看看《我来自未来》那战争片，其实基本上是咱们解决的。”
“主要是我们遇见问题都太大，而且啊，”
方沂叹了口气，但并不怀念，“韩三坪的电影时代过去了。”
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