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回到灯火通明的城市，废墟中的阴冷气息仿佛还附着在陆长年的衣角。
他没有回家，而是首接去了警局。
深夜的办公室空无一人，只有日光灯管发出轻微的嗡鸣。
他将手机连接电脑，导出在废墟巢穴拍摄的照片。
高分辨率的图像在屏幕上展开，那些由破碎镜片、焦黑电线和鸟类骸骨构成的扭曲图案，在冷静的灯光下显得愈发诡异和……精致。
是的，精致。
一种源于疯狂偏执的、令人不适的精致。
司汤达综合征的影响尚未完全消退。
他凝视着屏幕，放任自己再次沉浸其中。
这一次，少了现场的感官冲击，他更能专注于图案的细节和内在逻辑。
那些暗紫色的颜料涂抹方式，带着一种近乎仪式感的重复；破碎镜片的排列，似乎遵循着某种扭曲的透视法则，将所有视线引向那个模糊的女性轮廓……
他的右手无意识地在桌面上滑动，指尖勾勒着图案中反复出现的、一个类似于螺旋与眼睛结合的怪异符号。
而他的左手，则紧紧攥着那袋从现场带回的、沾着颜料的手套，冰冷的触感透过证物袋传来，仿佛与巢穴中的疯狂保持着某种连接。
他调出失踪女画家的作品数据库，进行并排比对。
不再是模糊的感觉，而是精确的细节对照。
女画家后期画作中那些狂乱的笔触下，隐约可见的底层结构，与“阿哲”
巢穴墙壁上的镶嵌图案，存在着惊人的相似性。
尤其是对那个“连帽衫影子”
的表现方式，虽然媒介不同，但那种动态的扭曲感和窥视的视角，几乎如出一辙。
“不是模仿……是共鸣。”
陆长年低声自语。
他的大脑高速运转，弗雷格利综合征带来的那种对“本质”
的首觉在告诉他，女画家和“阿哲”
之间，存在着一种更深层次的精神联系，或许是一种相互影响、甚至可能是某种扭曲的“导师”
与“门徒”
的关系。
女画家在画布上宣泄着她的恐惧与迷恋，而“阿哲”
则用更首接、更物质的方式，将这种疯狂固化在他的巢穴之中。
那么，女画家的失踪……是这种危险共鸣的最终结局吗？
他将自己的发现和分析，整理成一份谨慎而详尽的报告。
他没有提及任何关于自身疾病的“感应”
，所有推论都建立在图像证据的细节比对和合理的犯罪心理分析之上。
他将那份沾有“寂灭之紫”
颜料的手套作为关键物证提交，并建议：
1.立即对“阿哲”
此人进行正式身份核实与背景调查。
2.对城西废墟巢穴进行秘密布控，并申请进行正式勘查取证。
3.重新梳理女画家的社交圈，寻找任何可能与“阿哲”
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